Tangga nada ADALAH Akord

Mari kita ambil akord I pada kunci C yang merupakan akord C mayor yang terdiri dari nada CE dan G. Sekarang, jika kita memperpanjang nada akord hingga ke 7 kita tambahkan B yang merupakan nada ketujuh mayor. Mengambil ini lebih jauh ke ekstensi akord ini kita akan sampai ke 9, 11 dan 13 yang masing-masing adalah D, F dan A. Jadi sekarang kita memiliki nada akord CEGBDF A yang diperluas sepenuhnya. Mari kita atur ulang nada-nada itu ke dalam urutan menaik dan kita akan membuat CDEFGAB terlihat familier? Ini adalah tangga nada cordtela C mayor lama kami yang terpercaya! Jadi tangga nada C mayor pada dasarnya adalah akord Cmajor13 yang diratakan dengan semua hiasannya. Sekarang mari kita lakukan hal yang sama dengan akord ii, yang dalam kunci C mayor adalah Dm. Mari kita naik ekstensi lagi untuk akord ii, kita memiliki R b3 5 b7 9 11 dan natural 13 yang memberi kita nada DFACEG B. Brilian, arpeggio Dm13 yang terdengar bagus! Atau itu? Mari kita atur ulang not dalam urutan menaik lagi ke DEFGABC dan kita memiliki skala D Dorian kecil yang bagus. Ini adalah mode kedua dari tangga nada C mayor, sama seperti akord ii adalah akord kedua dalam kunci C mayor. Ini bukan kebetulan, mode D Dorian adalah akord Dm13 yang terjepit

Ini bekerja dengan semua akord yang Anda ketahui dan semua akord yang belum Anda ketahui. Tangga nada adalah nada yang sama persis dengan akord saat dipanjangkan sepenuhnya. Ini karena kami membuat tangga nada akord dengan menumpuk sepertiga dari beberapa jenis di atas satu sama lain. Ini adalah ‘harmoni tertian’ atau harmoni berdasarkan susun sepertiga. Harmoni kuartal adalah hal yang umum dalam jazz dan diciptakan dengan menyusun keempat untuk membuat akord. Jadi istilah tangga nada vs akord, 2 = 9, 4 = 11 dan 6 = 13.

Jadi kembali ke harmoni tertian; dengan cara yang sama seperti kita meratakan akord yang diperpanjang sepenuhnya ke bawah untuk mencapai skala, kita dapat mengatur dan menumpuk skala untuk membuat akordnya. Mari kita gunakan contoh yang sama secara terbalik, skala C mayor, dan kita menggunakan skala C tingkat 1. Jadi nada kita adalah CDEFGABC dan pada dasarnya kita memainkan satu nada, mainkan satu, lewatkan satu, naikkan skala. Jadi kita mendapatkan C, (miss D) E, (miss F), G, (miss A dll) B, D, F, A. Asalkan Anda mulai dari akar akord yang Anda pilih untuk dibangun, lalu ambil ini pendekatan akan selalu memberi Anda beberapa varian nada akord berikut dalam urutan berikut, akar, ketiga, kelima, ketujuh, kesembilan, kesebelas, ketiga belas. Saya mengatakan ‘beberapa varian’ karena Anda mungkin mendapatkan sepertiga datar, atau ketujuh datar, atau sebelas tajam atau sesuatu yang serupa tetapi terlepas dari ‘

Mari kita buktikan maksud kita dengan melakukan hal yang sama dari mode yang berbeda, skala F Lydian. F Lydian memiliki nada FGABCDE, ini adalah interval dari root, mayor kedua, ketiga mayor, keempat tajam, kelima sempurna, keenam mayor dan ketujuh mayor. Jika kita menumpuknya dalam pertiga seperti yang kita lakukan dalam harmoni tersier, kita sampai pada nada FACEGB D. Akord Fmaj7#11 yang sempurna dengan ekstensi tambahan dari 9 dan 13 kita di sana. Ini adalah akord IV dalam kunci mayor dan bahwa Maj7#11 adalah suara yang menentukan dari Lydian.

Bahkan jika kita melakukan sesuatu yang sedikit lebih ‘di luar sana’ seperti seluruh tangga nada yang merupakan tangga nada heksatonik (6 nada), kita sampai pada konsep yang sama. Jika kita mulai dari C dan meletakkan nada dari seluruh tangga nada C kita mendapatkan CDEF# G# A# C. Sekarang mari kita gunakan padanan enharmonik untuk A# yaitu Bb. Jika not-not ini kita susun seperti nada-nada chord seperti sebelumnya (mainkan one miss one) kita mendapatkan nada-nada CEG# Bb DF# yang merupakan akord C7#5#11 dengan nada-nada chord root, major third, augmented kelima, flat ketujuh, kesembilan, augmented keempat (kord ini tidak memiliki 13 karena hanya skala 6 nada daripada skala 7 nada). Sekali lagi tentu bukan kebetulan bahwa seluruh skala nada sering dimainkan di atas akord Dom7#5!

Jadi di sana Anda memilikinya! Bagaimanapun, semua tangga nada adalah akord (setidaknya arpeggio). Coba lihat not pada instrumen Anda bukan dengan tangga nada tetapi sebagai arpeggio yang diratakan dan lihat bagaimana hasilnya untuk Anda. Musisi jazz melakukan ini sepanjang waktu, mereka bermain dengan modalitas, satu skala per akord saat akord berubah dan mengikuti perubahan akord dan kunci saat mereka berjalan.

Dengan menggunakan konsep ini, ini juga akan membantu Anda mengeluarkan akord dan ekstensi tambahan dengan cepat karena seluruh skala yang Anda visualisasikan hanyalah satu arpeggio besar.

 

 

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *